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          在進行畫冊印刷品制作的過程中,最重要的就是需要能夠確保這些產品的色彩清晰,這樣才能夠讓這些畫冊印刷品能夠有非常好的使用效果。在畫冊印刷的過程中,我們就需要想辦法達到這些效果,這對我們的工作有非常重要的幫助。


          在進行畫冊印刷之前,我們一定要對這些印刷設備進行非常全面的檢測,這對我們來說將會有非常重要的幫助。因為這些工作的進行能夠確保這些設備能夠發揮出非常好的功能作用來。只要能夠確保這些設備的正常發揮,那么必然能夠使得這些印刷品有很好的色彩保障。

          除此之外,在進行設計的時候,我們也需要確保這些設計品在色彩上有非常好的一種保障。如果說進行設計的過程中色彩出現了偏差,那么必然會讓我們的最終印刷產品出現色彩偏差。


          傳統畫冊印刷設計由于分工過細,加之對整體性認識不足,北京印刷廠導致畫冊設計局限于封面這個方寸之地,如同女孩化妝,只作表面文章。隨著近年來對外開放與交流的深化,畫冊印刷設計由單純的封面設計發展到整合內容、材料、版式等一系列畫冊因素的整體設計,已經越來越引起印刷界的重視。一些出版社還成立了策劃室,把畫冊印刷設計提高到整個出版行動的戰略地位。但從總體來看,我國畫冊印刷設計的重點仍然停留在封面上,缺乏設計的有機系統性。而沒有一個有機的整體戰略眼光,是不會設計出一個好封面的。所以,我國畫冊印刷設計界應盡快從單純封面設計的誤區中走出來,進入有機整體設計,畫冊評獎也應以有機整體設計為標準。


          一、誤讀多元


          二、多元化是工業時代藝術發展的普遍狀態,畫冊印刷設計也不例外。多元意味著創造個性的充分展示,意味著對觀眾多向性需求的尊重和適應,給不同的要北京印刷公司求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”,“豐富”不等于“無序”。畫冊印刷設計在強調多元性和設計家個性特點的同時,在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區,以至于畫冊印刷界限全然混淆,眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時,在華麗精工的表象下,又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來圖像信息化、網絡化形成的資源共享,應豐富畫冊設計的手段和表現形式,然而其負面作用卻降低了畫冊設計的門檻,畫冊被簡化為圖文拼版,這就為低俗設計或根本不懂藝術的設計大開了方便之門,導致精裝畫冊印刷的類風格被淹沒在五花八門的圖像之中。


          三、轉型遲疑

          國家現在正在強化體制改革,許多出版業乃至電視劇的制作都開始走向產業化、集團化、股份化經營,一些敏感的畫冊印刷設計家也辭掉公職,率先成立工作室,拓展了個人發展的印刷廠空間。而大部分畫冊印刷設計家仍甘于在各個出版社扮演著邊緣角色,服從于多重指令,陷入可有可無的被動境地。為什么不能勇敢地走出圍城,邁向市場,打造產業,放飛夢想呢而就整個畫冊印刷設計界而言,應該脫離政府計劃經濟體制,依靠市場化良性調控,把人力、精力、智力、財力集中起來,成立中國平面設計集團。


          四、屈從權利

          在畫冊設計領域里,設計家的創造性設計常常被有關領導的個人意志所左右,以至于發生好的創意被否定,蹩腳的方案卻被認可。另外,畫冊設計還要受發行部門的制約,為了遷就市場對流行文化低俗口味的偏好,設計家不得不做違心的設計。那么,如何既尊重領導,又提高領導;既適應潮流,又引導潮流,盡快從屈從“權”和“利”的誤區中走出來,提高中國畫冊設計的文化品位,這是一個亟待解決的問題。隨著我印刷公司國加入WTO,畫冊設計國際化趨向使畫冊設計要求的重要性日益突顯。為適應畫冊國際化時代的到來,畫冊開本、插圖和版式盡量要與國際接軌。從思想認識上發生改變。


          五、陳列封閉

          精裝畫冊印刷的展覽和評獎,應該向觀眾全面展示畫冊從里到外的整體設計水平。所以,畫冊設計的陳列必須是開放式的,即運用多媒體的方式、畫冊展開的方式、局部放大的方式、旁加評點的方式、旋轉書架的方式、動態展示的方式,向觀眾全方位展示設計的精髓,通過設計家與讀者的互動式交流,在傳播設計文化內蘊的同時,促進畫冊設計向前發展。然而,我們歷屆的畫冊展覽幾乎都是封閉式的,甚至連開架售書的開放性都沒有,畫冊印刷設計展覽變成變相的博覽會或展銷會,這無疑弱化了畫冊展覽的功能,也消解了畫冊印刷展覽的根本意義,體現了vi的生命力。

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